Opéra et cinéma

A la fin du XIXe siècle, Thomas Edison prophétisait au sujet de son kinetograph : Je crois que, dans les années à venir, des opéras pourront être donnés au Metropolitan de New York sans quils diffèrent en rien de loriginal, mais avec des artistes et des musiciens morts depuis longtemps. Plus dun siècle après, on peut samuser de lapproximation et de la pertinence de tels propos, alors que les représentations dopéra les plus prestigieuses sont retransmises en direct dans les salles de cinéma du monde entier. Aujourdhui, le cinéma reste aussi inséparable de lopéra quil létait à ses débuts, à travers des relations institutionnelles, techniques, esthétiques, génériques, formelles et humaines multiples. Létude de ces interactions, qui se répètent et se réinventent constamment, est lobjet de ce livre, divisé en cinq parties : Espaces de transition entre opéra et cinéma, des pionniers à lépoque du muet , Lopéra sous linfluence du cinéma , Filmer, capter et montrer lopéra , La question de lopératique au cinéma , et Interactions multiples et multiformes . Les contributions sont complétées dentretiens avec la compositrice Michèle Reverdy et les réalisateurs Philippe Béziat, Benoît Jacquot, Jacques Martineau et Olivier Simonnet.

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